Ansaldo

Avvardâ e trasmette a memöia materiale e inmateriale de unn’epoca ò de unna societæ o l’é un processo complesso e delicou, che o peu passâ ascì à traverso o potere mediatô de Arte. Into Parco de Villa Croce campezza oua unna gròssa insegna inluminâ a-o neon, vixibile da-a stradda, ch’a reçita “è un momentaccio”. Innegabile, pe-a seu attualitæ o sa reciammâ l’attençion; ma quæ atra stöia a pretende de contâ? Pe risponde beseugna fâ un passo in derê.

L’é o 1853 quande à San Pê d’Æña nasce l’importante complesso industriale diretto da Giovanni Ansaldo. A stöia da societæ produttiva a se liga à quella de tutta unna çittæ, ma ascì à l’esperiensa di seu operäi, intræ in contatto, no sensa rischi, con strumenti, materiali, savei pratichi, competense tecniche e metodi de organizzaçion do travaggio tanto innovativi da rendila unica into panoramma italian. Primmäio, comme pe ògni azienda, a l’é a cua de l’imagine cordinâ, muâ co-o passâ di dexenni; à sto propòxito vëgne coinvòlto into tempo diversci tra i ciù importanti studdi grafichi. Do 1977, a-o passo co-i tempi, o marchio de l’Ansaldo o vëgne ridisegnou con l’icònico carattere Helvetica maiuscolo, do 1984 intervëgne a prestigiosa Sottsass Assoçiati che a çerne unna semplice ma efficace transformaçion, mentegnindo o logotipo existente, serrandolo inte unna cornixe rettangolare.

Un di casamenti-scimbolo de l’Ansaldo o l’ea, scin à che no l’é guæi, l’enòrme palaçio ex-NIRA in via dei Pescatori, abandonou de fæto da-i primmi anni 2000, e ceduo da-o Commune à l’Autoritæ Portuale pe 4,8 milioin in sce un valô stimmou in prinçippio pe 18 milioin. Dòppo avei rischiou de diventâ un albergo con çentro commerciale annesso, o grattaçê à 11 cian, affacciou in sciô mâ, o l’é stæto abbattuo pe lasciâ spaçio a-o progetto Blue Print propòsto da renzo Piano e sostegnuo da l’autoritæ Portuale e region Liguria pe riqualificâ l’äia fieristica. A-a demoliçion, tòcco pe tòcco, de l’ex-NIRA, l’é sopravisciuo a Miagia Mariña (a facciâ scultòrea firmâ da l’architetto Pietro Cascella e vincolâ da-a soprintendenza) e l’insegna 8*3,8 co-a scrita ANSALDO ch’a spiccava in sciô teito de l’edifiçio. A distruçion do casamento a-o quæ a l’ea assoçiâ a l’à pòsto fin da subito un problema stòrico-colturale; l’oggetto, in ciù de ëse introu inte l’imaginäio collettivo da çittæ, o rimandava à l’operou de Ettore Sottsass. Unn’insegna ch’a no se limitava, donca, à l’indicaçion da propietæ do spaçio ma che a rappresentava ascì unn’importante momento inta stöia do design italian; sarvâ da-o commune de Zena e da l’assoçiazione Amixi per l’Arte Contemporanea, a l’é stæta ricollocâ into parco de Villa Croce con l’intençion de permette à tutti a seu fruiçion, inte l’ambito de “Fondamenta 1”, primma tappa de un progetto de arte pubrica à longo termine pe-a rigeneraçion urbaña da çittæ, à traverso o repiggio e a ricollocaçion de atre “fondamenta”. Inte sto caxo a çernia do spaçio a no l’é abrettio: Villa Croce a l’é a sede do Museo di Arte Contemporanea e l’insegna a se erze, in linia d’äia, in scê çenie do casamento ormai demolio. A-o cuatô Luca cerizza l’é stæto affidou o compito de organizzâ un bando pe artisti, ciammæ à pensâ torna l’insegna (ò megio, a seu cornixe) in ciave contemporanea. Se capisce, s’é conservou de coscì, anche se parçialmente, un tòcco de coltua materiale; cöse n’é stæto però de quella inmateriale? Diffiçilmente se pensiò à l’Ansaldo e a-a seu stöia amminado e schillenti installaçion de Lia Cecchin, a vinçitoa do bando. Do resto, de l’insegna orginale, l’é restou solo che a cornixe, impia de neuvi scignificati e de neuvi paradigmi estetichi. Cöse resta da grande industria, di seu operäi, de unna fase stòrica, de l’intervento de Sottsass? Conçettualmente, l’operaçion mæxima a pâ denonçiâ a perdia e o vuâse da memöia, o renonçiâghe; a vittöia de l’oggetto-feticcio, do contegnitô in sciô contegnuo. Escì ben che unna Zena do racconto e da narraçion a l’existe, a peu existe, a l’é ancon viva. Perché no partî da quella?